拿來與自我，傳承與借鑒，是古典主義景觀設計方法必需要抉擇的問題，古典主義風格不僅借鑒世界古代文明遺留下來的豐富的人文景觀遺產，還包含近現代的被世界公認的各種景觀設計成就，他們敘述了一個國家民族的文化歷史，無論你采取拿來的或是本民族的文化遺產作為核心的價值標準，也不無論你忠實的傳承經典還是創造性的發揮他們，最終，你都是借用遺產本身象征的、史詩的、審美的，偉大的含義來為游客提供崇高的精神豐足，從而滿足游客的心理需求，以獲得肯定。

好的度假村設計將完美的再現一個旅游目的地的地理和人文精華。要能讓來到度假村的游客能分享到這里真實的文化傳統，甚至要通過設計講述一個地方輝煌的歷史故事。

2、回歸的自然主義風格

當我們通過地域性的自然力量的再現、放大、和描述，將對土地、山石、植物、民間建筑物、人類遺跡、地形地貌、水境、陽光的充滿熱愛的再塑造和描述。使人們重新認識到一個地方的真實存在，改變人們對一個地方的認知，在人與自然之間建立了一個嶄新的關系，使人們以一個現代人的立場回歸到自然之境，在實現于自然之間建立一個時空的隧道。從而游客從中獲得了全新的或被遺忘了的生命體驗。這就是回歸的自然主義景觀含義。它需要設計師的創造力和藝術把握力的非凡表現。景觀就像從土地里自然長出來的一樣。它渾身上下每一個元素的根都扎在這片土地上。沒有人能從這里拿掉什么，除非它搬到這里來安家。

3、童話般的超世主義

感染童心是這個方法的塑造目標，元素的來源主要是借鑒童話、文學作品、連環畫及電影、漫畫作品，在旅游景觀設計中加以實現。人們的童心在現實之中，不斷的社會強化使之失落了，那么在度假村的設計中，我們有必要為游客提供一種尋夢的機會。實現一種情境化的現實與夢想的情感互動。

如果你的歷史不夠動人，地質地貌也不夠獨特，你只好把幻想做到足可亂真。幻想作為一種主題度假村要使游客陶醉于其中，忘掉現實，這需要天才之手才能給人感覺上的真實。

4、激情浪漫主義

青春是這個主題的核心表達對象，激情浪漫，艷麗的色彩，空曠的水天一色、高檔的設施，隨時隨地的情感刺激，偶遇、交流互動的機會。這樣的環境里所有進入視覺的空間語言和造型語言都是新穎特別的，不受限制，環境理念充分肯定了游客的自由和放縱的心理，這是一次難忘的身心放縱與環境共生的度假經驗。環境語言只歌頌生命本身，不會拘泥于如何約定俗成的審美標準。

5、未來的理想主義

    科技的、科幻的、是人類共同的欲望，主宰世界的能力的提高使太空旅行和深海旅行的時代已到來，人們對未知世界的好奇和尋求新感覺新刺激是無止境，這樣的設計與現代科幻設計語言是同一個命題。有沒有積累足夠的科幻資料，有沒有對科技知識和藝術設計的雙重敏感和把握的能力，是實現這一方法的前提。

    一. 游客要求決定了度假村開發建設的取向

    旅游目的地要能使游客們沉浸在有別于生活常態的氛圍中，能時刻使游客意識到他們身居何處，為何而來，而且感到不枉此行。游客時常需要發現超越期望和想象的視覺和心里感受。要使游客成為你的回頭客，度假村就必須具有持久的魅力、獨特、永恒、細膩。

今天我們的大多數空閑時間都是用來休閑與娛樂，遠離日常工作的氛圍。對美好的生活、對恢復活力、充實與揮霍的向往從來沒有如此之強烈。現實是，我們只能在網上而非現實中游歷世界的角落，所以我們對能使我們發現和體驗新奇場所的渴望尤其強烈。

隨著旅游競爭的日趨激烈，度假村開發商的任務不再是僅僅提供高水平的服務那么簡單，而應該在娛樂場或是在室內外游泳池，為游客創造一些刺激感觀，超越想象的非凡經歷。這種經歷是與人相遇，與文化相遇，與另一個自我相遇的不可磨滅的印象。因為每個人都希望旅游使自己獲得改變。由向“感受經濟”過渡引發的這種趨勢加快了一些“能留下不可沒磨滅印象”的度假村的誕生。這樣的度假村需要與眾不同的個性和無與倫比的設計策略，來滿足顧客對震撼人心和魅力無窮的假日感受的新的需求。

正如著名的英國散文家希拉爾.貝洛克寫到：“我們漫步是為了消遣，我們旅游是為了滿足。”滿足需要探險，需要發現，需要將我們自己置身于一個環境中，以便真正的體驗一個旅游景點的文化和特性。這種極具吸引力的關鍵是要能對這種經歷的未來進行幻想，要有一個創新的設計使其賦予生命。這種創造性的想象力經過天才之手所產生的結果不僅在于創建了美麗的環境，而在于最終實現了游人的夢想。

二. 旅游景觀設計的非主流主張

度假村的設計取向從根本上講它是非主流的。主流建筑、景觀環境藝術設計，是人類社會發展到一定階段，人們根據建筑景觀學科發展的現狀和經驗，結合本時代材料學、工程學社會學的現狀總結出來的便于設計師群體共同遵循和運用的系統方法論。這種設計方法決定了我們的城市建筑、路橋、街道、公共建筑、寫字樓、住宅、賓館、場館等建筑景觀的基本型態。形成了我們城市和村鎮的基本面貌。主流設計方法強調的是科學性、規范性、先進性、是社會綜合進步的集中體現。所以主流創新的目的在于推廣。工業時代、后工業時代、現代主義、后現代主義、環保主義、能源節約及市場經濟這些概念對應了建筑和景觀設計中的價值認定，構成了主流設計的方法核心。主流設計是將方法本身作為目的的成果共享。它決定了其設計結果是普遍性的。它的基本訴求是為人們提供建筑的實用功能，促成生產和居住的社會化框架，是一種固定資產和人類再生產的物質條件。而作為滿足人們旅游目的地的度假建筑及景觀，它的目的是為人們提供個性的感受。正如上文所講，追求獨特性，實現了游人的夢想。

因此，創建一個旅游景點――一個娛樂、恢復活力的環境是一項較特殊的任務。這個旅游景點首先應該是一個想象中的場所，一次對未來渴望和對過去懷念的歷程。無論是身體上還是心理上，游人必須，離開一個熟悉的平淡無奇的世界以進入一個新奇的探索與新生的領域。并可能給他們未來的生活帶來轉變。通過新的體驗得到從未有過的自我解釋和自我認識，從而改變自我的人生態度和世界觀，甚至影響到一個人的情感方式。

景觀一詞從字面上，我們沒有找到其作用的指向。無論是“景”還是“觀”都強調了靜止對象的可視化存在，但是，我們在設計中不懈的努力去尋找和構建的卻是它的作用。而我們又必須將這種可影響于人的作用隱含在景觀對象之中。這就是我們要探索的方法。法國飛行員和作家Antoine de Saint-Exupery曾經寫道：“無論什么，最終完美的獲得不是再也不能給其增添什么，而是再也不能從中拿掉什么。”在度假村的設計中，想象力和集中表現的特色、新穎的設計思想只是開始，進而我們必須向創造力和注重產業每一個角落的細節追求完美。只有通過細膩的手法將工程賦予藝術生命，最終與當地的環境自然相連，才能使人難以忘懷。

現在人們正處于一個高強度競爭的時代。從對立的角度來看，無論是在家里，還是在旅游中，他們需要而且也想要放松。所以，療養和娛樂活動是一種合理的放松，可以說是確保健康的一部分。

    三. 非主流度假村景觀設計的意義

    為以吸引游客為目的，所以度假村的設計取向與主流設計方法有根本的不同。它構成了人類文化和審美的多樣性；是人類消費行為方式的一種體現。從這個意義上講。旅游建筑景觀不追求城市學和建筑意義的發展，它是散落的獨特的，多元的，自發的。它實現了人們喜新厭舊，好奇、求知等人性需求的本性，實現了人們的夢想，它是創造性的原生態。總之，它區別于主流。非主流的主張與潮流無關，它改變人們、愉悅生命，卻不以影響潮流為目的。它肯定人們的各種價值需求，最大限度的揭示了人性的欲望。它最坦然，最真誠。也許最終不會成為建筑史的某個主義，因為它從根本上反對模仿，更不主張推廣和批量生產。它不代表任何時代。所以你只有去親身體驗，否則它不會主動走進你的生活。它是永遠的情人，它僅屬于那些曾經擁有他的人。

    1.度假村一般分類：

（1）旅游勝地度假村（2）娛樂場度假村（3）小型豪華度假村

（4）別墅式度假村（5）主題度假村

2.度假村非主流設計分類：

（1）多元古典主義（2）回歸的自然主義風格（3）童話般超世主義

（4）抒情浪漫主義（5）未來理想主義

3.總結

第一種分類方式注重的是地理位置、借貸方式、游憩內容、建筑形態及規模。第二種分類方法直接體現在目的地產品的情境營造的設計學方法上。對于設計理念的定位，產品目標客戶群的指向，有鮮明的指導性和針對性。無論投資方的運營和設計方的工作方向，在這一分類方法中都具有貫穿始終的可操作性。所以我們明確提出非主流景觀設計思想，并把它貫徹在我們的工作之中。

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